清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。
这首《柳枝词》， 明代 杨慎、胡应麟誉之为神品。它有三妙。
一、故地重游，怀念故人之意欲说还休，尽于言外传之，是此诗的含蓄之妙。首句描绘一曲清江、千条碧柳的清丽景象。「清」一作「春」，两字音韵相近，而杨柳依依之景自含「春」意，「清」字更能写出水色澄碧，故作「清」字较好。「一曲」犹一湾。江流曲折，两岸杨柳沿江迤逦展开，著一「曲」字则画面生动有致。旧诗写杨柳多暗关别离，而清江又是水路，因而首句已展现一个典型的离别环境。次句撇景入事，点明过去的某个时间（二十年前）和地点（旧板桥），暗示出曾经发生过的一桩旧事。「旧」字不但见年深岁久，而且兼有「故」字意味，略寓风景不殊人事已非的感慨。前两句从眼前景进入回忆，引导读者在遥远的时间上展开联想。第三句只浅浅道出事实，但由于读者事先已有所猜测，有所期待，因而能用积极的想像丰富诗句的内涵，似乎看到这样一幅生动画面：杨柳岸边兰舟催发，送者与行者相随步过板桥，执手无语，充满依依惜别之情。末句「恨」字略见用意，「到今朝」三字倒装句末，意味深长。与「二十年前」照应，可见断绝消息之久，当然抱恨了。只说「恨」对方杳无音信，却流露出望穿秋水的无限情思。此诗首句写景，二句点时地，三四道事实，而怀思故人之情欲说还休，「悲莫悲兮生别离」的深沉幽怨，尽于言外传之，真挚感人。可谓「用意十分，下语三分」，极尽含蓄之妙。
二、运用倒叙手法，首尾相衔，开阖尽变，是此诗的章法之妙。它与《题都城南庄》（崔护）主题相近，都用倒叙手法。崔诗从「今日此门中」忆「去年」情事，此诗则由清江碧柳忆「二十年前」之事，这样开篇就能引人入胜。不过，崔诗以上下联划分自然段落，安排「昔──今」两个场面，好比两幕剧。而此诗首尾写今，中二句写昔，章法为「今──昔──今」，婉曲回环，与崔诗异趣。此诗篇法圆紧，可谓曲尽其妙。
三、白居易有《板桥路》云：「梁苑城西二十里，一渠春水柳千条。若为此路今重过，十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别，恨无消息到今朝。」 唐代 歌曲常有节取长篇古诗入乐的情况，此《杨柳曲》可能系刘禹锡改友人之作付乐妓演唱。然此诗就《板桥路》删削二句，便觉精采动人，颇见剪裁之妙。诗歌对精炼有特殊要求，往往「长篇约为短章，涵蓄有味；短章化为大篇，敷衍露骨」（明谢榛《四溟诗话》）。《板桥路》前四句写故地重游，语多累赘。「梁苑」句指实地名，然而诗不同于游记，其中的指称、地名不必坐实。篇中既有「旧板桥」，又有「曾共玉颜桥上别」，则「此路今重过」的意思已显见，所以「若为」句就嫌重复。删此两句构成入手即倒叙的章法，改以写景起句，不但构思精巧而且用语精炼。《柳枝词》词约义丰，结构严谨，比起《板桥路》可谓青出于蓝而胜于蓝。刘禹锡的绝句素有「小诗之圣证」（王夫之）之誉，《柳枝词》虽据白居易原作改编，也表现出他的艺术匠心。
诗词作品： 杨柳枝╱柳枝词 诗词作者：【 唐代 】 刘禹锡 诗词归类： 【柳树】、【怀人】