爱好刻印或熟悉中国印学史的朋友都知道,在篆刻印文的诸多书体或字型中,有一种被称之为“鸟虫书”的古代篆书字体,以之入印的,则被称之为“鸟虫篆印”。它赋于高度抽象化的篆书以鸟、虫、鱼等动物形象,廓大或扩充了印章文字的图案意味,以满足人们在实用之余对篆刻玺印图案美的欣赏需求。从而,反映了古代印人为突破以传统篆书为主导的古玺印印文成式,开拓新的玺印印文,丰富与光大篆刻艺术,所作的探索与努力。可惜,纵观两千多年来的篆刻史,类似的创意、出新为数不多,被认可并传之后世的则更少。
有鉴于此,有人将广泛见之于商周青铜彝器上的夔龙纹、云雷纹等纹饰特征,与传统篆书相参差,并力臻“形与义合”,开拓篆刻印文新路径,为篆刻艺术,提供了一种既不囿于前人、又饶具古篆意趣的新款玺印印文:夔纹篆,及取之入印的夔纹篆印。
约而言之,所谓“夔纹篆印”,就是在保持古玺印印文篆书构架的基础上,用凸显夔龙纹、云雷纹等纹饰特征的笔划,改造或替代原来相对规范的篆书笔划,再依循传统篆刻的布局变形、笔画处理、刀法笔意刻印成象。具体附例见左(例一至例八)。
从作品可以看出,“夔纹篆印”具有以下显著特点:
其一,制式古朴,造型神秘。由于是有意识地采用原先仅见之于商周青铜器具上的夔龙、云雷等典型纹饰造型,入字、入印,“夔龙篆印”虽为印坛新物,但其笔划风范、艺术面目,仍为数千年前商周艺术造型旧有的形象,故较之其他以规范篆书入印的传统印作,造型雅正、形象森严,制式古朴、苍茫浑成,有着很强的历史感与商周艺术的神秘意味,即赋“新物”以旧意,所标示的先秦艺术风采与时代特征,自然也更突出、更大气。从而,与欣赏者潜意识中的“古朴雅正”、“沧桑神秘”等既有体验,达成细节上的暗合,产生共震和鸣,予欣赏者以新的艺术体验与审美愉悦。
其二,笔墨入印,气象脱俗。把存世古印中易见的“鸟虫篆”、“悬针篆”乃至后来的“九叠文”篆印代表作,和附例“夔纹篆印”两相比较,放在一起观赏,不难看出,它们所采纳的文字虽同为玺印别体,但后者对印文笔划与字形的处理,与前者则明显不同。概括说来,即前者之失,或纤弱取巧,或拘泥单一,或笔势做作,或因循模拟,而后者力避前者缺陷,独出机杼、富于变化,讲究笔墨,意味盎然。特别是在追求篆刻线条的笔墨效果上,“夔纹篆印”的作者匠心独运、突破俗套,有意把原本单薄的笔划作块面化处理,使印文的篆刻线条向书法线条靠拢,彰显印面笔墨的浑厚感。
其三,和谐圆融,凸显印趣。细读张文康先生首创的“夔纹篆印”,还可以发现,作者不仅将其见之于《古玺印评改》上深厚的学养与精深的见识,运用于该类印作的经营布置中,还把他对古代文字、青铜纹饰周至邃密的把握与匠心巧思,具体运用于每一方“夔纹篆印”的安排设计上。如一方印面中,大、小篆共存,朱白文合用;甚至一方印面的一个文字中,阳刻中见阴线,阴刻中含阳线。有时,为求印面结构均衡、合于欣赏,对印文构架大胆挪位之余,更辅以“添头加足”的笔划变形------在确立“印味”古雅醇正的前提下,力求作品疏密对比、虚实相生,达成“书由图入,印由图出”的境界。
“夔纹篆印”作为印坛新物,尚有待继续完善,更需要海内外方家同行见仁见智的批评指正。尽管如此,其“始作俑者”为繁荣与丰富篆刻艺术,力避印坛陈规、打破前人窠臼,勇于开拓创新的胆识与精神,令人钦佩,值得提倡。“夔纹篆印”作品,所着力追求与体现的强烈的艺术意识、装饰趣味、精致古雅的沧桑美,则不失为印学史上一次有益的尝试。
温馨提示:答案为网友推荐,仅供参考