爱好刻印或熟悉中国印学史的朋友都知道，在篆刻印文的诸多书体或字型中，有一种被称之为“鸟虫书”的古代篆书字体，以之入印的，则被称之为“鸟虫篆印”。它赋于高度抽象化的篆书以鸟、虫、鱼等动物形象，廓大或扩充了印章文字的图案意味，以满足人们在实用之余对篆刻玺印图案美的欣赏需求。从而，反映了古代印人为突破以传统篆书为主导的古玺印印文成式，开拓新的玺印印文，丰富与光大篆刻艺术，所作的探索与努力。可惜，纵观两千多年来的篆刻史，类似的创意、出新为数不多，被认可并传之后世的则更少。
有鉴于此，有人将广泛见之于商周青铜彝器上的夔龙纹、云雷纹等纹饰特征，与传统篆书相参差，并力臻“形与义合”，开拓篆刻印文新路径，为篆刻艺术，提供了一种既不囿于前人、又饶具古篆意趣的新款玺印印文：夔纹篆，及取之入印的夔纹篆印。
约而言之，所谓“夔纹篆印”，就是在保持古玺印印文篆书构架的基础上，用凸显夔龙纹、云雷纹等纹饰特征的笔划，改造或替代原来相对规范的篆书笔划，再依循传统篆刻的布局变形、笔画处理、刀法笔意刻印成象。具体附例见左（例一至例八）。
从作品可以看出，“夔纹篆印”具有以下显著特点：
其一，制式古朴，造型神秘。由于是有意识地采用原先仅见之于商周青铜器具上的夔龙、云雷等典型纹饰造型，入字、入印，“夔龙篆印”虽为印坛新物，但其笔划风范、艺术面目，仍为数千年前商周艺术造型旧有的形象，故较之其他以规范篆书入印的传统印作，造型雅正、形象森严，制式古朴、苍茫浑成，有着很强的历史感与商周艺术的神秘意味，即赋“新物”以旧意，所标示的先秦艺术风采与时代特征，自然也更突出、更大气。从而，与欣赏者潜意识中的“古朴雅正”、“沧桑神秘”等既有体验，达成细节上的暗合，产生共震和鸣，予欣赏者以新的艺术体验与审美愉悦。
其二，笔墨入印，气象脱俗。把存世古印中易见的“鸟虫篆”、“悬针篆”乃至后来的“九叠文”篆印代表作，和附例“夔纹篆印”两相比较，放在一起观赏，不难看出，它们所采纳的文字虽同为玺印别体，但后者对印文笔划与字形的处理，与前者则明显不同。概括说来，即前者之失，或纤弱取巧，或拘泥单一，或笔势做作，或因循模拟，而后者力避前者缺陷，独出机杼、富于变化，讲究笔墨，意味盎然。特别是在追求篆刻线条的笔墨效果上，“夔纹篆印”的作者匠心独运、突破俗套，有意把原本单薄的笔划作块面化处理，使印文的篆刻线条向书法线条靠拢，彰显印面笔墨的浑厚感。
其三，和谐圆融，凸显印趣。细读张文康先生首创的“夔纹篆印”，还可以发现，作者不仅将其见之于《古玺印评改》上深厚的学养与精深的见识，运用于该类印作的经营布置中，还把他对古代文字、青铜纹饰周至邃密的把握与匠心巧思，具体运用于每一方“夔纹篆印”的安排设计上。如一方印面中，大、小篆共存，朱白文合用；甚至一方印面的一个文字中，阳刻中见阴线，阴刻中含阳线。有时，为求印面结构均衡、合于欣赏，对印文构架大胆挪位之余，更辅以“添头加足”的笔划变形------在确立“印味”古雅醇正的前提下，力求作品疏密对比、虚实相生，达成“书由图入，印由图出”的境界。
“夔纹篆印”作为印坛新物，尚有待继续完善，更需要海内外方家同行见仁见智的批评指正。尽管如此，其“始作俑者”为繁荣与丰富篆刻艺术，力避印坛陈规、打破前人窠臼，勇于开拓创新的胆识与精神，令人钦佩，值得提倡。“夔纹篆印”作品，所着力追求与体现的强烈的艺术意识、装饰趣味、精致古雅的沧桑美，则不失为印学史上一次有益的尝试。
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