江南的诗词曲作用更多的在于渲染气氛，所以水平有限很正常。毕竟大家看个热血沸腾也就行了。那么多诗词曲，每首都有高度，那就不是江南了，那是曹雪芹。横向比较一下，天下有雪的《三叠》，就比江南的好很多了。
最可怕的是，恐怕他以后也很难写出这种水平的东西了。倘若是写在穿越小说里的倒也罢了，如果是正儿八经当“作品”写出来的话，这种明明是80后或者70后，却写的“古诗”脱离时代，一股坟墓里刚挖出来的尸骨味儿，一点看不出作者也是手拿手机，用着微信，坐着汽车，用热水器洗热水澡的现代人，更像是行为艺术，和文学没什么关系，不读也罢。
江南的九州缥缈录本来就是架空世界观的，其中还有些类似于羽族之类的语言，难道我们能说这不符合现在世界上的任何语法吗？里面也有对世界观不同种族的设定，我们能说这不科学吗？我认为这显然是不对的。其次，提到金庸对文字的细腻要求，金庸大师的做法自然是严谨而负责的，大家也都知道金庸用的是中国古代的世界观，与历史有着很大的联系。而九州缥缈录却是自己架空的一个故事，虽然有很多传统中国世界观的理解和使用，但从一开始就不处于同一个架构下，我觉得就算是创造出自己的韵律都无可厚非的啦。而且，幻想文学本身的束缚要求就少了那么很多，据此说文风不严谨啥的我觉得也没有太大必要啦，这些诗词曲就可以看做是作者在表达人物，和推进剧情时的借用而来，渲染气氛，跟其他文字也没必要特别区分开，遇到自己喜欢记下就行啦。
我看过一些古风的曲子，那才叫个词藻堆砌、不堪入目。我看过他在九州缥缈录里写的一些诗词。当然我知道诗词要贴近生活，那个只算仿写。但就是很酷，难道不是吗？他还写过一个“文帝吞白玉”的例子，下面就是“武帝难过雪河”，当然他自己虚构算不上引经据典，可一个作家有这样的想象力毕竟比沧月之流要好很多了。（所以我死也不明白沧月为什么出名，借梗融梗不说，高考作文似的小说难道是典范吗？当然我就算没玛丽苏过也看过一点沧月，她让我见了世面，这很正常。）诗词，确实得写一些接地气的，但它首先形式就不大众。比如你不可能让唐代的人去写小说，明代的人去写元曲一样。
江南作为当代娱乐小说家中少有的真·文艺青年，词汇上的积累是有的，用典也尚且算圆润自如，所以作诗作词的水准介乎于中上游（只比当代娱乐小说家）之间，处于这个段位的人虽然不少，但总体来说，他们的平均水准还是要比风凌天下之流还是要高许多。江南有情怀、有知识量，运用文字的水准也属一流，但他有一个最致命的弱点，那就是缺乏货真价实的英雄气概。这造成他的文字绚烂却流于浮夸，富于营造画面感却疏于真情实感的流露。这些诗词点缀在小说中，尚且可以藉由上下文出营造的氛围提升观感，而一旦拎出来去掉整体加成，给人的阅读快感就要下降一大截。综上所述，他的诗词放在纸面上，乍一眼看，那还是可以唬住不少人的；然而，一旦你大声读他的诗词曲，其不足之处就暴露无遗。
