《阿飞正传》、《花样年华》、《2046》中穿插着几个关键人物：苏丽珍、周慕云、旭仔、露露。
这三部影片与其说是“苏丽珍三部曲”，倒不如说是周慕云过渡成另一个“阿飞”的故事，其中都讲述着无脚鸟身上难以安置的寂寥之感。
三部影片被安上不同的故事外壳，但表达的内在情绪却是如出一辙。
《阿飞正传》中的阿飞旭仔可以说是周慕云的前身。阿飞生来即是孤独的“无脚鸟”。
“以前我以为有一种鸟一开始就会飞，飞到死亡的那一天才落地。其实它什么地方也没去过，那鸟一开始就已经死了。”
阿飞一生都在寻觅，他自由而孤独。
而在他找到答案，幡然醒悟的那一刻，便是他放弃一切，终结自我的时候。
他对爱情的多情散漫正是他放弃自我的体现，一边寻找一边迷失，爱情终将不是他的理想的精神家园。
所以苏丽珍、露露都未能留住这只孤独却清醒的“无脚鸟”。
对于寻觅精神家园未果的旭仔来说，肉体死亡是他的必然归宿。
苏丽珍最终在这场感情中释怀，后来便有了《花样年华》的故事。
但露露始终未走出来，这股执著不得的爱意才蔓延至《2046》。
在《阿飞正传》的影片结尾，梁朝伟有将近三分钟的出场镜头。
这镜头本该为《阿飞正传》下部埋下伏笔，但因影片拍摄资金匮乏，下部被搁置。
多年后，却阴差阳错地上演另一个“无脚鸟”周慕云的故事。
但这只“无脚鸟”从一开始就隐藏孤独，不愿让自己醒悟。
《花样年华》中尚有配偶的周慕云爱上有夫之妇苏丽珍，二人在多次往来中暗生情愫。
但苏丽珍不敢回应周慕云的爱，周慕云也不够勇敢，二人的沉默终是让这场爱错过。
周慕云最后的离开不是落荒而逃，他的孤独阀门被开启，也开始一场像“无脚鸟”一样的寻觅之旅。
这就可以联系之前《阿飞正传》的结尾，梁朝伟那三分钟的出场镜头正是周慕云“寻觅之旅”的开端。
毋庸置疑，《2046》是《花样年华》的续集。
《2046》中周慕云扮演一个讲述者的角色，讲述他在这段“寻觅之旅”中的种种见闻。
在新加坡，他遇到职业赌徒“黑蜘蛛”苏丽珍。这次，他勇敢地说出“带你走”。
但“黑蜘蛛”终究不是记忆中的苏丽珍，“黑蜘蛛”也有她的难言之隐和“心有所属”。
周慕云孑然一人回到香港后，因为“2046”—这个充满着他和苏丽珍美好回忆的房间号，他再遇对旭仔念念不忘的露露，认识酒店老板的女儿王靖雯，邂逅风尘女郎白玲。
而此时的周慕云已在漫长的寻觅中，变成另一只“无脚鸟”。
《阿飞正传》、《花样年华》、《2046》这三部作品无论是主要人物还是情节都存在剪不断理还乱的缠绵。
孤独与寻觅贯穿这三部作品始终，“无脚鸟”的故事也它们中生长、蔓延。
三部作品诉说同一种情绪，“无脚鸟”难以安置的寂寥之感被无限放大，这就是它们之间最大的联系。
《2046》相当于王家卫对自身所拍的华语电影的大总结，将他前中期所有感情和情节全数拿出来，在《2046》里梳理后再现，用全明星阵容来完成最充实的情感发酵。
就像是影片里展现的线索堆积起来的那些情节一样，若隐若现的将之前他所有的电影用角色名字重新经历一遍。比如，《花样年华》里苏丽珍与周慕云那含而不露却牵扯一生的婚外情，又回味了《阿飞正传》里露露和旭仔未尽的姻缘，都在里面如同往事一样的重提一遍，勾起观众的怀旧之情。剧情以周慕云的思念与留恋为主线，掺杂了露露与旭仔的无疾而终，王洁雯的出走与回归（其实董洁饰演的王洁雯就是回归家庭的露露），点明那些得之不得珍惜和求而不得一直痴念的相互纠缠。（白灵的最后离去，和苏丽珍，王靖雯的离开，本质上的区别，却都是周慕云的问题。）
而在演员方面，都是王家卫用惯的旧人，任何一个人物的出场都足以勾起观众对他们出演的影片的回味。对于梁朝伟一脉贯穿的《阿飞正传》，《春光乍泄》，《花样年华》，《东邪西毒》，《重庆森林》，以及《阿飞正传》里的刘嘉玲，《花样年华》里的张曼玉，《重庆森林》里的王菲，《春光乍泄》的张震，这些已经被角色赋予特殊情感的演员的出现，足以让前面几部影片里观众没有发泄出来的感情在《2046》里得到宣泄。而同时，添加进去的新合作的木村拓哉，是对当年那种青涩恋爱的惋惜，而同为苏丽珍的替代品，巩俐，章子怡的两个角色，整体上其实还是王家卫对周慕云对苏丽珍那种留恋缱绻之情的延续与发酵。而董洁的出现，却是对《阿飞正传》里露露命运的一次轮回性的惋惜！可惜的是，张国荣过世使得故事没有了发展的可能。而另一个遗憾是，潘迪华的那一把嗓子和一口旧时上海话没有出现在影片里，成为一丝遗憾。
总体而言，《2046》是王家卫对自己前中期电影的一次总结和诀别。他将周慕云对苏丽珍的那种留恋与执着，变成了弥漫在每个镜头每个画面里的怀旧情绪，达成他对于那种七八十年代香港生活的最后留恋。
之后，王家卫开始了自己的转型，不再拘泥于个人情爱的表达，开始关注与整个群体或者是整个时代的心理。所以，慢工细活的拍出了借叶问和宫若梅来讲述民国武林界人心和环境变迁的《一代宗师》，达成了描写层面的一次提升！
本回答被网友采纳《2046》的故事是与《阿飞正传》、《花样年华》有着千丝万缕的联系的。
我们称《阿飞正传》、《花样年华》、《2046》为三部曲，依次序算起。首先是《阿飞正传》，故事从这说起，此后的无脚鸟都从《阿飞正传》里张国荣饰演的旭仔开始。旭仔就是五脚鸟，一生翱翔天地，只有死去才会停下，累了便休息在风中。舞女咪咪在《2046》中再度登场，通过《2046》我们得知，咪咪在菲律宾得知了旭仔的死讯，伤心前往新加坡当舞女，认识了梁朝伟饰演的周慕云，以《阿飞正传》里最后梁朝伟的出现也并不是完全没有道理的。咪咪爱上了一个鼓手，但她的心里仍想念着旭仔，到死也未曾变过。
《花样年华》里，周慕云离开苏丽珍去了新加坡，遇上了赌场的另一个巩俐扮演的苏丽珍。新苏丽珍没有告诉周慕云自己不为人知的过去，因为她知道周慕云仍把她当作香港张曼玉饰演的苏丽珍，在自己身上找她的影子。新苏丽珍没有跟他走，只留满面的泪水。
苏丽珍是《阿飞正传》里张曼玉饰演的售票员，爱上旭仔，放下旭仔，错过了刘德华扮演的警察，错过了不该错过的电话。《花样年华》里她的丈夫与周慕云的妻子偷情，自己爱上了周慕云。但碍于世俗，碍于不能成为他们一样的人，她没有接过周慕云的船票。《2046》里梁朝伟也是一只无脚鸟，她真爱过的只有苏丽珍，和后来同为他写武侠小说的王靖雯。
2046"这号码，王家卫的灵感最初源自1997年香港回归时候中英双方协议的"五十年不变"。2046从此变成一条时间底线的符号，一个承诺的尽头。面对1997这心理关口，王家卫远走地球另一面拍成《春光乍泄》。戏中一句"我们不如重新开始"，泄露了大气候中绝望感下一份对重生的渴念希冀。然后香港回归了。王家卫收拾心情，拍出《花样年华》拍出《2046》，天马行空游走于记忆、承诺和时间中间
《阿飞正传》、《花样年华》、《2046》，是一个在时空线上有链接的三部影片，背景都是上世纪六十年代至七十年代的香港。
《阿飞正传》，演绎的是追寻。
《花样年华》，演绎的是错过。
《2046》，演绎的是回望。可是，王家卫却用《阿飞正传》、《花样年华》、《2046》三部影片，一点点揭开了我们每一个人内心深处的那段故事。用一场场相遇与告别，一次次欢笑与泪水，阐释了每段故事背后的隐忍与悲欢。
《2046》在我看来是《阿飞正传》和《花样年华》的续作。这三部电影在剧情上都有着许多共通的地方。2046不仅是一串数字，他更是王家卫电影世界中的精髓所在。
王家卫的电影特色非常明显，那就是他善于将大量的片段式剧情，以及非常有深度的伏笔放入电影中，他执导的作品都是有一定深度的，需要时间去理解。《2046》中的房间号也呼应了《花样年华》中梁朝伟与张曼玉在房间中没有结果的爱情故事，只是在《2046》中，通过穿越时空，唤醒了主角们失去的记忆。《阿飞正传》中也是描述了关于失恋的故事，通过看似无关紧要的巧合而讲三部电影巧妙链接在一起。
不得不承认王家卫是一个厉害的导演，他不仅将爱情片拍出了强烈的不切实际的感觉，更多的时候感觉还有一些科幻的成分。在他很多电影作品中你可以看到雷同的场景和剧情，这就是他电影的特色，也是他的魅力所在。