首先，我们需要理解音程的命名规则。大四度通常指的是包含五个半音的纯四度，这种音程由于其完整的音阶跨度，给人以和谐、丰满的感觉。然而，增四度却包含六个半音，相较于纯四度多出半个音，这就使得它的和谐度有所欠缺。这种音程的不协和性在听觉上更为明显，因此音乐理论家用“增”这个字来表示其特殊的性质，以区分于纯四度的和谐。
从音乐理论的角度来看，协和程度的划分并非仅仅基于音程的名称，而是根据音程在和声中的表现和对听觉感知的影响。纯四度由于其音阶结构的完整，往往在和声中扮演着稳定的角色，而增四度由于其不完全的和谐性，可能会在音乐结构中产生一种不稳定或期待感，这种特性促使了“增”这个标记的使用。
所以，增四度之所以不被称为大四度，是因为它在和谐度上的微妙差异。这不仅是对音程特性的准确描述，也是音乐创作和理解中一个不可或缺的元素。通过这样的区分，作曲家和演奏者能够更好地构建和表达音乐的情感层次，让听众在听觉上体验到丰富多样的音乐体验。