第87届奥斯卡金像奖于北京时间2015年2月23日上午揭晓，之前以9项提名领跑的《鸟人》成为本届奥斯卡最大赢家，一举拿下最佳影片、最佳导演、最佳摄影、最佳原创剧本4项重要大奖。而它的竞争者《少年时代》，在6项提名中仅拿到最佳女配角一个奖项。本届奥斯卡的结果虽有意外，但着实有些乏善可陈，倒是影帝影后的归属成就一段佳话：出演《万物理论》的“小雀斑”埃迪·雷德梅尼，成为影史上第一位80后影帝；而朱莉安·摩尔凭借《依然爱丽丝》中的表演顺利封后，这也使得她成为影史上第一位兼得欧洲三大电影节（戛纳、威尼斯、柏林）影后和奥斯卡影后4项的女演员，成为首位实现欧洲三大电影节加奥斯卡影后四大满贯的女演员。 。
（* 首位实现欧洲三大电影节加奥斯卡影帝四大满贯的男演员是杰克·莱蒙）
在艺术、主流、商业之间摇摆不定
本届奥斯卡有多乏味，看看大家对获奖名单的预测有多相似、命中率又有多高便能明白。每一年的颁奖前后，影评人和资深影迷都免不了要对保守又温情的奥斯卡小金人吐槽一番。导演倾向“苦行僧”多过“顽童”，大卫·芬奇哪怕部部叫好，也难获小金人的青睐，而林克莱特以12年的努力，却足以凭“新人”身份在奥斯卡露脸；演员要不计形象为艺术“牺牲”，埃迪·雷德梅尼因扮演身患卢伽雷氏症的霍金摘得影帝，朱莉安·摩尔则出演了阿尔兹海默症患者，展现了从意气风发到憔悴颓废的心路历程。
有好事者列出奥斯卡五大潜规则七大定律，证明了这些评审的口味有多么好摸清，难怪影评人约翰·格林批评：“乡村俱乐部都比它多元化。”
《消失的爱人》在奥斯卡的“遇冷”，着实让不少人叫屈。这部影片对美国中产阶级婚姻、生活，以及传媒大众皆有所反思，有着大卫·芬奇一贯的冷峻风格，IMDB用户评分高达8.5，却仅获得“最佳女主角”提名。诺兰执导的《星际穿越》虽然票房高达5.5亿美元，引发了一场科学大讨论，但也只拿到最佳视觉效果奖。
体现对好莱坞娱乐工业的深度反思
此次成为大赢家的《鸟人》中，长达2个多小时的“伪长镜头”和戏里戏外主演相似的人生经历，早就成为影迷们津津乐道的话题。除此以外，它还有一个更打动人的精神内核，那就是对好莱坞和百老汇娱乐工业的深度反思。电影中，昔日的超级英雄扮演者遭遇中年危机，企图以一部“文艺”戏剧来咸鱼翻身，却未能如愿，事业陷入绝境之时，却凭赤裸上身迷失街头的视频意外走红。如今，当艺术水准不再成为电影和戏剧决定性因素，越来越多的花边新闻和商业炒作吸引了人们的眼球，奥斯卡把“最佳导演”和“最佳影片”统统给了《鸟人》，可谓用心良苦——在对于艺术的定义和当今电影工业的反思中，《鸟人》和奥斯卡评审有着相同的见解。
尽管奖项落空，耗时12年拍摄的《少年时代》的6项提名也足以证明奥斯卡对其的尊重。导演理查德·林克莱特“爱在”三部曲之后，以更长的跨度，展现美国普通家庭的生活琐碎，惹人唏嘘：时间都去哪儿了？在这个技术能够实现一切的年代，仍然有这样一批电影人，坚持最原始的电影梦。而85后导演的作品《爆裂鼓手》尽管场面“爆裂”，让人心惊肉跳，仔细追究，用的却是非常正统的手法。所以，相比于影片的“创新”之举，莫若说评审更看重的是对“传统电影”尊严的维护。
同样的审美旨趣也体现在最佳外语片的获得者《修女伊达》之上，片中修女伊达在寻找亲人的旅途中，逐渐揭开了家族的悲剧，作为第一部获得奥斯卡奖的波兰电影，影片继承了欧洲电影的传统美学，将“优雅”发挥到了极致。而讲述“棱镜门”主角斯诺登真实故事的《第四公民》夺得最佳纪录片奖，影片高度还原事件始末。拍摄这样一部纪录片，更像是亲历一个历史性的事件，难免遭受争议，但奥斯卡还是用专业肯定了女导演罗拉·柏翠丝的勇敢——《第四公民》的诞生，本就是一种宣言。
