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蒙特威尔第最后一部歌剧
简述
歌剧
的发展历程(西方音乐)
答:
不过真正意义上的近代
歌剧
是1607年蒙特维尔第创作的《奥菲欧》作者运用了相当近代化的管弦乐队为戏剧配乐,用不谐和音烘托气氛和展现矛盾。在他的歌剧里,独唱,重唱、管弦队和舞蹈综合在一起为剧情服务。并为次种歌剧的体裁起了奠基性作用 ,所以
蒙特威尔第
被誉为“近代歌剧之父。再次同时威尼斯歌剧学派正式兴起。并在...
歌剧
艺术发展的历程
答:
这两
部歌剧
已经有了咏叹调与宣叙调分工,但总体看来并不成熟。1607年蒙特维尔第创作的《奥菲欧》是第
一部
成意义上的近代歌剧,作者运用了相当近代化的管弦乐队为戏剧配乐,用不谐和音烘托气氛和展现矛盾。在他的歌剧里,独唱(宣叙调、咏叹调)、重唱、管弦队和舞蹈综合在一起为剧情服务。
蒙特威尔第
认为歌剧的音乐要表达...
蒙特威尔第
的人物生平
答:
1637年之后,
蒙特威尔第
又创作了两
部歌剧
《尤里西斯返乡记》及《波佩阿的加冕》。后者超越了三世纪的时空,正中二十世纪理论家的下怀。因为他要求的,正是剧中无论大小细节都必须服膺于简明的音乐性戏剧底下——把音乐与戏剧等量齐观的态势终于形成了。蒙特威尔第并不把歌剧看作为求表现歌手巧啭的歌喉、...
先锋派
歌剧
作品
答:
他创作了四部引人注目的
歌剧
作品,其中包括1940年的《夜航》以及1941年对
蒙特威尔第
《尤里西斯回乡记》的现代演绎。1948年的《囚徒》和1968年的《奥德赛》更是他的代表佳作。《囚徒》作为他的重要力作,于1950年5月20日在佛罗伦萨首演。这部歌剧源于维里埃·德·李尔·亚当的《痛苦的期待》和沙尔·科斯特...
有什么著名的
歌剧
介绍下,全面点,谢谢大侠了!
答:
歌剧产生于16世纪末意大利的佛罗伦斯。第
一部歌剧
是文艺复兴时期田园诗人利努奇尼(Ottavio Rinuccini)和作曲家佩里(Jacopo Peri)合写的《达夫尼》(Dafne),现已失传;现存最早的歌剧剧本《尤丽狄西》(Euridice)也是他们的作品。然而,这两位歌剧之父的作品在体裁和结构上均属探索性质。此后约10年,
蒙特威尔第
(Claudio ...
欧洲
歌剧
产生于什么时候
答:
在
歌剧
的初期发展阶段,许多作曲家和剧作家共同努力,探索如何将音乐和戏剧更紧密地结合。例如,意大利作曲家雅各布·佩里和诗人奥塔维奥·里努奇尼合作创作了《达芙妮》,这被认为是第
一部
真正意义上的歌剧。虽然该作品已经失传,但它在歌剧发展史上具有里程碑意义。随后,
蒙特威尔第
的《奥菲欧...
歌剧
的起源与发展
答:
但《达芙尼》最终不幸失传,但佩里的另一套首演于1600年的
歌剧
《尤丽狄茜(Euridice)》至今仍偶有排演。但今天歌剧界最古老的标准保留剧目的歌剧,当数1607年首演于曼都瓦宫廷的克劳迪奥·蒙泰韦尔迪作品。歌剧发展:歌剧诞生于17世纪的意大利佛罗伦萨,世界上第
一部
公认的歌剧是1607年由
蒙特威尔第
创作的...
美声的历史发展
答:
威尼斯乐派:在17世纪的歌剧史上,
蒙特威尔第
创立了威尼斯歌剧乐派,为早期意大利歌剧奠定了基础。如果说佩里和卡契尼是歌剧音乐抒隋的创始人,那么蒙特威尔第则是音乐戏剧性的创始人,可以说歌剧诞生在佛罗伦萨,发展在威尼斯。蒙特威尔第创作的宣叙调加大了乐队伴奏的比例,丰富和烘托了独唱的气氛,他的第
一部歌剧
《奥菲欧》与...
巴洛克时期意大利有哪几个
歌剧
乐派 ?代表人物分别是?|
答:
当角色的话语轻柔时,台词被处理成半唱半说,这种歌唱很象一首赞美诗,被称为宣叙调;而强烈的感情则是真旋律来表现的,称为咏叹调。而后,咏叹调被专门用来炫耀歌手的美好音色。当时,
一部歌剧
无论在意大利、英国还是在德国上演,其咏叹调总是用意大利语演唱,而宣叙调部分的演唱则是用 本国语言。在...
巴洛克时期意大利
歌剧
的产生与发展是什么?
答:
卡契尼也参加了这个作品的一部分音乐创作。两人都在1601年出版了这部作品的总谱。它们代表了现存最早的完整保存下来的歌剧。\x0d\x0a
蒙特威尔第
在1607年创作了他的第
一部歌剧
《奥菲欧》。它是为曼图瓦宫廷而作的,也取材于希腊神话中的奥菲欧的故事,脚本作者是诗人小斯特里吉奥,他直接参照了利努契尼以前...
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