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关于戏剧传统三一律的说法,错误
有关
京剧的问题
答:
(二)虚拟性 虚拟是戏曲反映生活的基本手法。它是指以演员的表演,用一种变形的方式来比拟现实环境或对象,借以表现生活。中国
戏曲的
虚拟性首先表现为对舞台时间和空间处理的灵活性方面,所谓“三五步行遍天下,六七人百万雄兵”、“顷刻间千秋事业,方丈地万里江山”,这就突破了西方
戏剧的
“
三一律
”与...
法国古典主义
戏剧的
发展概况。
答:
1638年,由学院创始人之一沙波兰(1595~1674)执笔的《法兰西学院对〈熙德〉的意见书》正式发表。文中指责高乃依违背了戏剧“以理性为根据”的“娱乐”作用,没有始终把“满足荣誉的要求”放在首位,未能严格遵守“
三一律
”等。这份意见书初次系统地宣告了古典主义
戏剧的
理论主张。1674年,另一位法兰西学院...
中西方
戏剧
文类比较有何异同
答:
其次,从历史上看,西方有着很强大的叙事
传统,
而中国有着很强的抒情诗歌传统,因此,中西
传统戏剧
在形式上最大的区别在于中国传统戏曲以歌诗为主,而西方传统戏剧则以对白为主。在结构上,西方逐渐形成
戏剧的三一律
理论,而中国
传统戏曲的
时空结构是开放的,在艺术表现形式上,它的地点是可以流动的,而...
结合实际谈谈现实时空与艺术时空的关系
答:
卡斯特尔维屈罗的苦衷在于,物理的时空是永恒的界限,三度空间与时间中呈现的
戏剧,
不得不将虚构谨慎地置于绝对时空中,否则戏剧就成了荒诞不经的骗局。卡斯特尔维屈罗的失误是讲了太多的“必须”,把理论变成教条
,三一律的
合理内核并没有错。1767年莱辛评论伏尔泰的《墨洛珀》时,还将三一律与对三一律的...
中国
戏曲的
虚拟性表现在多个方面,其中不包括()
答:
中国
戏曲的
虚拟性首先表现为对舞台时间和空间处理的灵活性方面,所谓“三五步行遍天下,六七人百万雄兵”、“顷刻间千秋事业,方丈地万里江山”,“眨眼间数年光阴,寸柱香千秋万代”这就突破了西方
戏剧的
“
三一律
”与“第四堵墙”的局限。其次是在具体的舞台气氛调度和演员对某些生活动作的模拟方面,...
中国古代
戏曲
主要指
答:
中国戏曲作为一种舞台艺术,需要面对一个舞台之狭小与生活之巨大的矛盾。戏曲并没有像话剧那样用“
三一律
”的原则对生活进行挤压以便于表现。而是运用虚拟的手段,制造弹性的时空,又借助于演员生动的表演和观众的想象与理解,来完成对阔大天地的描画。所以
,戏曲
可以在明亮的灯光下制造出黑夜的假象,可以在...
关于戏曲的
知识
答:
中国六大
戏曲
剧种:京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧、秦腔 戏曲是中国
传统的戏剧
形式。是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及各种表演艺术因素综合而成的。它的起源 历史悠久,早在原始社会歌舞已有萌芽,在漫长发展的过程中,经过八百多年不断地丰富、更新与发展,才逐渐形成比较完整的戏曲艺术体系。京剧 是中国戏曲...
戏剧
在亚里士多德的知识分类中属于哪种?
答:
”(15)亚氏的上述规定令我们想起中国
传统戏曲
“豹头、熊腰、凤尾”之类
的说法,
它所意指的是古典的
戏剧
结构。但亚里士多德在做如此规定时未意识到其局限性,而把它视为一种普遍适用的规则,并最终将之提升为对戏剧家们的绝对命令。 4、以同情——共鸣——净化为核心的戏剧效果说 将戏剧定义为对行动的摹仿意味着...
中国
戏曲
种类及特点
答:
1、京剧:京剧场景布置注重写意,腔调以西皮、二黄为主,用胡琴和锣鼓等伴奏,被视为中国国粹。京剧舞台艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面,构成了一套格律化和规范化的程式。2、越剧:越剧长于抒情,以唱为主,声音优美动听,表演真切动人,唯美典雅,极具江南灵秀之气;多以...
福师10春学期《比较视野下的外国文学》在线作业二、一
答:
D. 反
传统
满分:2分 得分:217. 下列
关于
希腊神话
的说法,
正确的是():A. 神话而有专辑,只古希腊有而他民族无。B. 希腊神话的特点是人神同形同性。C. 古希腊神话是世界上最好的神话。D. 古希腊神话是古希腊文艺的土壤。 满分:2分 得分:218. 印度两大史诗是()A. 《摩珂婆罗多》B. 《梨俱吠陀》C....
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