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张爱玲笔下的三种女人
张爱玲
家
的三个女人
:一个客死他乡,一个独守空房,一个孤独终老
答:
赖雅比张爱玲大30岁
,因为懂她,几度瘫痪在床陷入生活窘境,她依然没有抛弃对方。 因为懂得,所以慈悲。这句年少时写下的话,竟伴随了张爱玲一生。 也许,在张爱玲的观念里幸福就是懂得。因为懂,所以爱。
一个胡兰成让张爱玲萎谢
,一个赖雅则让张爱玲欲哭无泪。错的时间遇上了错的人,注定孤独一生。 赖雅走后,张爱玲...
急急急。帮我简单的分析一下
张爱玲笔下的
五个
女性
形象。然后总结一下...
答:
张爱玲
毫不留情地拭去所有的粉饰,用冷酷的笔调描述了女性被奴化和钳制的生存状态,她
笔下的女性
在社会的重压下,心灵被扭曲,性格被异化。1.1对女性固有“奴性”的否定 自从进入男权社会,中国女性就逐步被规定在小家庭的范围内,恪尽妇人之道,承担着生儿育女、相夫教子之职。由于女性的活动空间越来越小,使得她们终日...
张爱玲笔下
具有争议性
的女性
形象
答:
张爱玲笔下的这朵“红玫瑰”与她有着相似之处,因为她和她一样对爱情有着如火的热情,
即使胡兰成是有妇之夫的时候
,张爱玲仍然一心一意地爱着他。 可是当佟振保与王娇蕊再次重逢时,王娇蕊不仅变成了一个合格的妻子,更是个合格的母亲了。王娇蕊已经再次结婚并有了一个孩子,她的形象与初识时已全然两样,比以前胖了,...
论
张爱玲的女性
意识观
答:
张爱玲笔下的女性个个都被打造成“女结婚员”。
第一类是《花凋》里的郑川嫦,第二类是《沉香屑 第一炉香》里的葛薇龙
,第三类是《封锁》里的吴翠远。 张爱玲对女性困境诠释的深刻性,不仅在于她对男权社会中女性被压迫现实的描述,同时她进一步将女性对男性形成的惯性...
张爱玲的
心经的内涵
答:
许母代表的是
张爱玲笔下的
另一类
女性
,她们是不起眼的,在家庭中可以忽视其存在的,她们甚至都没有具体的名字,只是挂着丈夫姓的“太太”称呼。她们是太太,是母亲,唯独不是她们自己!是的,
女人
结婚后都由以前的随父到随夫,尤其在许太太的那个年代。她没有小寒的幸运能经历较开放的时代:无严父管教且婚姻自主。然而更...
张爱玲
作品中
女性
形象分析
答:
白流苏是幸运的,她用她三十岁的青春作为赌注,保住了她的“淑女”地位和物质生活;被黄金枷锁锁住的
女人
———曹七巧(出自《金锁记》),曹七巧是
张爱玲笔下的
一个血肉丰满,可憎又让人深感同情的人物。她为了追求金钱、权利和爱情,最终变成一个被黄金枷锁锁住的女人,让金钱摧毁了血缘亲情,甚至摧毁...
如何看待
张爱玲笔下的
女子形象?
答:
张爱玲笔下
,
女性
形象无非两条出路:其一是在沉重的男权压迫下变得麻木不仁,成为对男人百依百顺的“沉默的羔羊”。如对《茉莉香片》中的冯碧落的比喻:“他不是笼子里的鸟。笼子里的鸟,开了笼,还会飞回来。她是绣在屏风上的鸟——抑郁的紫色缎子屏风上,织金云朵里的一只白鸟。”形象地指出这类...
张爱玲与
胡兰成
的关系
张爱玲的
爱情故事
答:
张爱玲笔下的
第
三类女性
形象,我们把它比作生命的浮萍。这种女人总是自然而然的认命。虽然他们经常感叹命运的不公平,但他们从来没有想过去改变它。如倪在作品《金锁记》。第四种女性形象是短命美女和出身贫寒的女人。如张爱玲笔下的于吉《连环套》,川鄂《霸王别姬》等等。最后,张爱玲作品中的女性形象都是精灵。指的...
张爱玲
小说《倾城之恋》中,除了白流苏,还有哪些
女性
形象?
答:
《倾城之恋》是
张爱玲
最脍炙人口的短篇小说之一。故事发生在香港,上海来的白家小姐白流苏,经历了一次失败的婚姻,[2]身无分文,在亲戚间备受冷嘲热讽,看尽世态炎凉。偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原,便拿自己当做赌注,远赴香江,博取范柳原的爱情,要争取一个合法的婚姻地位。两个情场高手斗法...
张爱玲笔下的女性
形象有什么特点
答:
张爱玲笔下的女性
,除曹七巧外,大多是生活在新旧时代夹缝里的没落淑女。一、张爱玲笔下的女性都很好地体现出作者的人生观,那就是女性生存的艰难。在她的小说《封锁》中有这样一句重复了多遍的民谣:"可怜啊可怜,一个人啊没钱!"这一点,应该说我们现在的人都明白,在现代社会里没有钱是什么滋味。...
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