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南北之论
董其昌提出的“
南北
宗论”中认为北方山水的创始人是___?
答:
董其昌“南北宗论”中认为北派山水画的创始人是王维。中国传统绘画艺术中重要的美学思想“南北宗论”是明代著名画家董其昌在其著作《画旨》中提出,其观点为:“禅家有南北二宗,唐时始分。画
之南北
二宗,亦唐时分也。但其人非南北耳。北宗则李思训父子着色山水,流传而为宋之赵干、赵伯驹、伯_,以至...
山水画“
南北
宗论”的提出者是
答:
南北
宗论是指中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系。为明代董其昌在《画旨》一书中提出。3、南北宗论是指中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系。为明代董其昌在《画旨》一书中提出。他认为北宗则李思训父子着色山水,流传而为宋之赵_、赵伯驹、赵伯_以至马(远)夏(圭)辈。...
如何评价评价董其昌
南北
宗论
答:
评价如下:在
南北
宗论中,董其昌标榜的淡的艺术思想,对当时乃至后世的山水画家,具有警醒的作用。南北宗论褒南贬北,实有斥责画工画,而提醒文人画的功效,这不仅为文人画成为中国山水画之正宗,开辟了道路,而且也为明人指明了山水画平淡天真的审美性情。他从禅宗的南顿北渐入手,影响了后世对山水画的...
山水画“
南北
宗论”的提出者是()
答:
山水画“
南北
宗论”的提出者是董其昌。南北宗论是指中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系。为明代董其昌在《画旨》一书中提出。他认为北宗则李思训父子着色山水,流传而为宋之赵傒、赵伯驹、赵伯骕以至马(远)夏(圭)辈。南宗则王摩诘(王维)始用渲淡,一变勾斫之法,其传为张璪、荆...
如何评价董其昌的“
南北
宗”论?
答:
南北宗论
有片面性,只用两个流派去归纳,难免有自相矛盾、牵强附会、评价不当之处。但应该肯定董其昌做出的贡献。“南北宗”论是文人画思潮的一种反映,所以一经建立,便得到文人画家的赞同。此论树立了温和文雅、精气内含的作风,奠定了文人画在绘画史上的主导地位。
如何理解“
南北
宗论”的?
答:
南北
宗论是指中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系。为明代董其昌在《画旨》一书中提出。他认为北宗则李思训父子着色山水,流传而为宋之赵傒、赵伯驹、赵伯骕以至马(远)夏(圭)辈。南宗则王摩诘(王维)始用渲淡,一变勾斫之法,其传为张璪、荆(浩)、关(仝)、董(源)、巨(...
南北
宗论是谁提出的?
答:
南北
宗论是指中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系。为明代董其昌在《画旨》一书中提出。他认为北宗则李思训父子着色山水,流传而为宋之赵傒、赵伯驹、赵伯骕以至马(远)夏(圭)辈。南宗则王摩诘(王维)始用渲淡,一变勾斫之法,其传为张璪、荆(浩)、关(仝)、董(源)、巨(...
南北
宗论的主要观点是?
答:
南北
宗论 简介:中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系。为明代董其昌在《画旨》一书中提出。他认为北宗则李思训父子着色山水,流传而为宋之赵傒、赵伯驹、赵伯骕以至马(远)夏(圭)辈。南宗则王摩诘(王维)始用渲淡,一变勾斫之法,其传为张璪、荆(浩)、关(仝)、董(源)、巨...
南北之
分以什么为界
答:
南北之
分以秦岭淮河为界。是中国南北地理分界线。此线南北,无论是自然条件、农业生产方式,还是地理风貌及人民生活习俗,都有明显不同。北方耕地为旱地,南方则主要是水田。南北分界线的划分1、中国南北方划分就是以秦岭淮河为界,就是我们常说的中国南北地理分界线。此线南北,无论是自然条件、农业生产...
南北之
分以什么为界
答:
南北之
分以秦岭淮河为界。是中国南北地理分界线。此线南北,无论是自然条件、农业生产方式,还是地理风貌及人民生活习俗,都有明显不同。北方耕地为旱地,南方则主要是水田。
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